[gainst]

ses Werk der Zerstorung wird Segen wirken“,
kommentierte er das grausame
Schicksal der Hansestadt und ihrer Bewohner,
„das Wort des Fuhrers, dass die
zerstorten Stadte schoner als vorher wiedererstehen
werden, gilt doppelt fur Hamburg.“
Im Ubrigen: „Dem allergro?ten
Teil der baulichen Zerstorungen weinen
wir keine Trane nach.“
Nach dem Krieg durfte Gutschow wegen
seiner NS-Verstrickungen nicht mehr
fur offentliche Auftraggeber tatig sein.
Das machte aber nichts: Ein Netz von
alten Spezis versorgte ihn schnell wieder
mit Arbeit. Anderswo in Deutschland
funktionierten die alten Beziehungen
ebenfalls prima. Vor allem in Dusseldorf
wo sich ehemalige NS-Architekten gegenseitig
Posten und Auftrage (unter Ausgrenzung
fruherer Nazi-Gegner) zuschoben,
kursierte bald ein Spottvers: „Aller
Anfang ist der Ziegel und dann spater
der Zement, aber nichts halt so zusammen
wie ’ne Clique, die sich kennt.“
Und diese Clique tat nun so, als hatte
sie mit der einstigen bombastischen Nazi-
Architektur und deren gro?enwahnsinniger
Ideologie rein gar nichts zu tun gehabt.
Speers Architekten versteckten sich
nach dem Krieg hinter dem Bauhausstil,
der Moderne, wie sie schon vor 1933 von
Walter Gropius und Co. entwickelt worden
war. Das Bauhaus galt als Ausweis
des besseren Deutschlands, weil die Nazis
gegen deren Vertreter vorgegangen waren.
Jeder vormalige NS-Stadtgestalter,
der sich bei seiner Arbeit nun auf Gropius
bezog, fuhlte sich fast wie ein Widerstandskampfer
– auch sie wollten ja luftiger
bauen, neuer, und ohne den Ballast
des historischen Zeugs.
Neue Maschinen und Bautechniken
verwandelten die traditionell gemachliche
stadtebauliche Entwicklung vor allem
in Westdeutschland in ein hastiges Umwalzungsspektakel.
Das imponierte allein
schon durch sein Tempo. Wirtschaftlich
war dies nur moglich, weil die Westmachte
die Bundesrepublik Deutschland als
starken Bundnispartner gegen die So -
wjetunion brauchten und darum massiv,
unter anderem uber den Marshallplan,
unterstutzten.